上个世纪法国女性主义的先驱波伏娃曾在她所著的《第二性》一书中提到，“西方男人理想中的女人，是这样一种女人：她受他支配时是自由的，她不人云亦云，但她也屈从他的论点；她机智地进行反抗，却以认错而告终。他的自尊心越强，他想冒的险就越危险：征服彭忒西勒亚（希腊神话中阿玛宗人女王）要比娶顺从的灰姑娘更为壮观。”

十九世纪德国哲学家尼采也说：“勇士热爱危险和运动。这就是他爱女人——一切运动中最危险的运动的原因。”这种危险的运动让女人犹如水中涟漪一般优美；虚假用迷人的映像使她格外生色；风骚乃至堕落为她带来了浓郁的芳香。她欺欺骗骗并躲躲闪闪，她令人难以捉摸并两面三刀——正因为如此，她才极大地迎合了男人的矛盾欲望。

有人说得好，女人要让男人心甘情愿把最好的东西献给她，就是要给他一段扑朔迷离的爱情。在得到与得不到之间，男人才会把最好的东西奉献出来。

“三不女人”要学会收放自如，此时，你不应该再像初恋少女那样追求“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的喧嚣和绚烂，反倒应该追求一种“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的宁静和神秘。不应该是像是像二十岁的女孩那样飞蛾扑火地去追逐爱情，而是应该守株待兔的享受爱情,不应该再痴情地被男人伤害，而是应该淡定地保护自己。“三不女人”的背后透露的是一个女人的自尊、自信和自强、自爱。

也许有人会不以为然，他们认为男女相爱、走进婚姻靠的是心与心的沟通，而不是玩弄技巧、故弄玄虚，其实这是一种对“三不女人”的严重误读。君不见如今婚外恋、离婚率高居不下，在冯小刚的贺岁片《手机》中，一个中年男人费墨居然对同睡在一张床上二十年的妻子使用了“审美疲劳”这个术语，这是为什么？不就是夫妻之间缺少必要的距离感和神秘感造成的吗？为什么很多中年夫妻除了责任和亲情，爱情已消失殆尽，不就是彼此不注重“保鲜”的结果吗？也许有人会说，所谓“三不女人”，太难做到了，其实我前面谈过，她不是与生俱来的，而是后天慢慢培养出来的，它不是一种装神弄鬼的爱情游戏，却是爱情保鲜的必要装束。