姜帝圭改写韩国电影史 被称为韩国张艺谋(2)

生于1962年的姜帝圭戴着黑框眼镜，身材与衣着都相当讲究，颇有点韩流明星的时尚。可约20年前那场著名的“光头行动”，他可是第一个剃头的。回头看“光头行动”，姜帝圭认为，这对韩国电影的振兴起着极大作用，几乎所有的韩国电影人都抱着极强责任感参与，“当时面对好莱坞的冲击，韩国电影是在生死攸关的时刻，大家都抱着如果自己不努力，韩国电影就有可能没落或消失的心态。我们都有危机感。因为这种危机感每个人都拼尽全力。我们都认为，守住本土电影非常重要。经过了大概十年左右的探索后，韩国的电影人开始慢慢懂得如何在电影中加入自己独有的元素。也正是因为这些努力，本土电影在韩国市场所占比重扩大了两倍左右。”他还认为，中国电影现在和当时韩国电影面临的情况很像，“中国电影人现在应该做的是不断加强自己的功底，在外国电影输入后仍能捍卫自己的利益。”

韩国电影的振兴，是亚洲电影的标杆，对当下处于腾飞期的中国电影市场具有一定借鉴意义。姜帝圭称，作为韩国电影发展的参与者，他觉得热情、制度很关键，“首先是因为韩国电影工作者在创作时都满怀着对电影的热情，当然中国也一样。其次，目前韩国电影拍摄是有这样的制度：如果电影卖座，投资方会把电影收益的30%到40%分给电影创作者，这样会让所有的电影工作者都有一种主人意识，把电影当做自己的宝贝来对待，这样创作就有更多的积极性。”姜帝圭还称，对于中国电影人来说，目前先去捕抓本国观众的喜好最重要，“当时我在准备《生死谍变》的时候就是考虑到韩国本土观众的喜好，因为那个时候的韩国观众只看国外大片，从来不看本土电影，我就想，怎样可以让韩国观众喜欢上本国电影？他们最渴望什么？中国观众也是如此，中国电影人应该去捕捉中国观众的喜好、渴望。当把这种想法变成行动的时候，它就会是中国观众喜欢的电影。”

谈中韩合作的现状

——“现在一些制作方都是看到哪个导演在韩国发展得好、剧本好，然后把两者生硬地绑在一起。 ”

这次来中国拍片，姜帝圭从微电影入手，有从轻松考虑的因素，“因为大片要拍很多场重头戏，感觉看不到尽头。但是微电影只要喊几次‘卡’就结束了，所以，为什么不拍短片？”当然，他坦言自己还是以在中国拍长片为目标的，目前最困难的是选择合适的题材：“因为中国市场越来越大，不仅仅只是韩国，其他很多国家的导演都会来中国寻找机会，就和当时大家去好莱坞寻求发展是一样的。当然在中国电影大繁荣的情况下，内容和形式都需要很多新鲜元素，也确实有一些中国电影的合作项目找到我这里。我也在郑重考虑，希望能在中国拍出有诚意、有意思的大电影。”

然而，韩国导演来华拍片并非易事，已有状况是教训多过于经验。姜帝圭坦言，目前“韩片来华”现象，有一些他也很难理解。比如，一些中国导演找韩国演员来演中国角色、拍中国故事。姜帝圭称，自己能想到的解释只有“中国观众包容性强”，“我不太理解这种做法，就像如果韩国导演找中国演员饰演韩国人，很多韩国观众可能也会很纳闷。”而韩国导演中国行出现的问题，姜帝圭认为，这恰恰说明中韩两国电影人之间还是合作不够的缘故，“生硬绑在一起”的方式太急功近利，“中国和韩国拍电影的方式还是不一样的，可能是缺乏了解的原因吧。现在一些制作方都是看到哪个导演在韩国发展得好、剧本好，然后把两者生硬地绑在一起。”

相比之下，在中国，韩剧远比韩片火，姜帝圭倒不认为是什么大问题，“全世界都有这种倾向吧，在一个国家除了本土电影之外，好莱坞电影是最受关注的。”另外，《雪国列车》等韩国电影在中国呈现出的“网络火，影院冷”反差，姜帝圭却乐观认为，这没什么不好，“通过网络扩散正版电影，对电影的发展还是有很重要作用的。因为随着技术的发展，现在人们不仅可以通过电影院也可以通过手机、平板电脑等移动设备看电影。有越来越多的方式让观众看到电影，对电影产业来说整个发展会有很大的帮助。”