韩寒对自己的电影有信心 票房和口碑一样好(2)

新京报：你的小说不会突出强烈的戏剧性，而是散漫的叙事。但是电影往往强调故事性，这是否会影响到你的剧本创作？

韩寒：如果让我写一个跌宕起伏、首尾相扣的故事，对我来讲并不擅长，也不是我特别喜欢的东西。这次在剧本创作中也的确存在这样的问题，很多细节和桥段做得不错，但故事不会那么环环相扣。我想就尽量让观众能够看得下去，至于其他方面，就是仁者见仁智者见智了。

新京报：为什么没有找专业编剧？

韩寒：很难有人能跟我的风格搭得上吧(笑)。举个例子，我特别不喜欢MV式样的情绪段落，我认为所有的情绪都应该在事情发展过程中产生。比如表现一个人最喜欢的狗死了，传统的处理方式不外乎是：你叫狗的名字它没有出现；你看着它的照片神情特别失落；你看着外面别人的狗在跑，感觉很悲伤。而我可能会这样处理：狗的主人有强迫症，他每天要上十四个台阶，每次他都是走到第十个台阶，最后四个他必须是一步两个台阶跨上去。但是在他的狗死去的那一天，最后的四个台阶他是一步一步走上去的。之后这个情绪就结束了，我不会再去做其他的交代，因为我会觉得那些桥段比较酸。像这样的处理方式，很容易跟别人产生创作分歧，跟别人阐述自己想法的时间，不如自己写。

新京报：这次剧本写了几稿？

韩寒：一两稿，因为再多我就会厌倦。任何事情，对我来说失去新鲜感的话，就会失掉很多意义。

新京报：在剧本创作过程中，是否有突然对之前的想法深恶痛绝，然后推翻重来的经历？

韩寒：不会。虽然现在拍摄的剧本与我最初想写的故事差别还是蛮大的，但是我写的小说和剧本有一个共同的地方，就是拥有很多的闪光点。所以即便有的段落会做较大的改动，也起码能保证有原来百分之三四十的东西。

创作 不会重复别人做过的事情

如果看到某个地方与别人的东西相同，我就必须要绕过去……

新京报：影片是有关青春、成长的故事。都说太阳底下没新意，韩寒的关乎青春的电影，有什么独特之处？

韩寒：在开拍前我就跟摄影师定下了一个规则，就是坚持镜头不夸张进光，而且没有火车、双脱手骑自行车、医院，也没有悬崖边的呐喊、雨中的奔跑、铁轨边的迷茫，反正大家印象中青春片的这些元素我们都没有，我不喜欢重复他人做过的事情。

新京报：《后会无期》这个片名很有离别之意。影片定位于一部公路片，公路片往往给人一种未知、冒险、迷茫、寻找的感觉，片中是否有类似的表达？

韩寒：有类似的情绪，但我觉得还是有很多的不一样。片中也有很多喜剧元素，但我也找不出一部同样喜剧风格的电影。如果看到某个地方与别人的东西相同，我就必须要绕过去，人家是最后一分钟营救，我可能就是最后一分钟破坏。不过观众什么电影没看过，不可能你的东西就都是全新的，但至少在我有限的看片量里，不会重复别人的东西。无论如何，这部电影都是关于告别。

新京报：定位于公路片，与你赛车手的身份有关系吗？

韩寒：有。赛车教会了我很多东西，从事创作的人往往比较敏感，容易陷入焦虑、抑郁的情绪，而赛车必须遵守它的规则，这会对许多文化人身上的软肋形成一种克制。这次我比较得意的是，虽然片子里主角要驾车穿越各种各样的地形和环境，但我没有采用任何漂移、甩尾之类的方式来炫车技，我不想拿个人的喜好凌驾于故事之上。当然，这样做还有一个好处就是我不用客串出镜，《致青春》有一点做得特别好，赵薇在里面一个镜头都没有客串，否则观众一定会出戏。

新京报：很多导演的处女作都会拍自己的故事，《后会无期》也有很多重场戏是在你的家乡亭林镇取景，这部电影有自传色彩吗？

韩寒：几乎没有。选择在老家拍摄主要是因为好操作，我们找到的一个仓库相比一些拍摄棚要便宜一些。我所有的青春回忆在我的书里面都已经表达完了。