第三届华策论坛聚开始 如何将中国影视推向国际(2)

比起韩剧擅长的偶像剧，中国出口最多的是古装剧，许多大师提到，古代题材对现实有着巨大的作用，同样可以体现正能量和主旋律，因为古代题材同样能表达中华民族优秀的价值观，弘扬伟大的文明与五千年的历史。

在讨论古装剧如何让老外看懂中国文明和历史，怎样在传统叙事中寻找新的价值时，参与创作过《中国式离婚》、《疯狂的石头》、《无人区》的北京电影学院副教授王红卫认为，关键是要体现具有世界性的中国传统文化和价值观。今年最流行的三部剧，《纸牌屋》里是比较暗黑系的美国政治文化，《继承者们》和《星你》讲的是唯美的年轻人的爱情生活。这里面肯定有美国文化的东西，有韩国文化的东西，但为什么它能够打遍中国甚至通吃世界，那就一定有世界性的东西。在一个地球村的时代，我们可能面临更年轻的观众，在传统的故事当中，人物和结构都是传统的，但怎么从古代巨作里找到现代意义，也就是传统文化中的现代剧，或者从现代戏中发现传统文化，值得深思，如果以后还是像几十年前一样，简单地挖祖坟，把50年前100年前的价值观放在里面输出的话，不论是文化效应还是商业效应可能都不容乐观。

刘恒：终极的平台是人心

“作为中国本土影视业的领军企业，应该承担什么责任？”这样的问题，拷问的是业界良心和文化担当，大咖们一致认为，影视公司的责任心和创作理念非常重要。

著名作家、编剧刘恒有着《菊豆》、《秋菊打官司》、《云水谣》、《集结号》、《金陵十三钗》等成功的作品，他以马云之前说的两个词引申到影视业。一个是平台。刘恒提到，马云说现在平台为王，整个天空都是平台，这个巨大的平台可以被尽可能多的人利用。“这让搞电视剧的人非常气馁，觉得我们的平台有点小了，但实际上对艺术工作者而言，我觉得所追求的终极的平台是什么呢，终极平台是人心，最后是要到达观众的心里去，是一个一个的人心，你如果做不到这个，只是在空中飘拂的话毫无意义。这次论坛的主题叫华剧梦，梦这个词用多了，但实际上它是个生态的常态，所有艺术功能不就是做梦吗，所有的在人心里面所占的最重大的精神活动不就是做梦吗，梦想美好的生活，梦想美好的婚姻，梦想美好的未来，始终在做梦。我们的艺术必须去拥抱这个梦，我们做的事情才有价值，这是我想到的一个平台。”

第二个词是信息，海量的信息云。海量的信息，也可能造成海量的垃圾，因为不是所有的信息对所有人都是有用的。对艺术工作者来说，所要创造的信息和运载的信息是什么？刘恒说：“如果把所有海量的信息作为追求的目标，把所有的精华和垃圾全拉上，你有这个能力吗，要真想这样做，只能说你体力不错但是你智力不足，艺术工作最主要的是要靠智力来支撑的。我前两天去参加核工业展览时听到核裂变和是核聚变，核裂变是原子跟原子相撞后变成轻的原子产生巨大的能量是原子弹，但是比它能量更大的是氢原子经过撞击后组合成重的原子，这是氢弹，我觉得我们的艺术工作就是干这个的，把垃圾撇开，抓到重要的原子去撞击，用小的原子组成大的原子产生核聚变，这是我们艺术要追求的目标，也是华策要追求的目标。小的轻的原子组成重的原子，每个人都是轻的，但当我们组成重的原子就能产生核聚变，华策就是这样一个组合，做一个小的原子，跟大家在一起，产生重大的核聚变，创造我们的伟业。”

麦家：物质如容器，破了就装不住精神的水

“中国特情文学之父”、“谍战小说之王”麦家提到除了邹静之和刘恒说的精神层面，还要重视物质的层面，文化也好人心也好主题也好，精神的东西就像水一样，但首先要把容器做好，做得不漏水，这水才能盛下，否则容器破了，装的任何东西，思想精神全都会流失掉。现在很多的电视剧在物质层面就破了，30年代的剧，经常可以看到90年代的窗户，古装剧说的是现代话……物质层面破了会导致精神容器彻底的崩溃。在这一点上，他认为华策在国内的制作企业里，在制作上，在服化道上比较讲究，在物质层面达到了一定高度。“我觉得我们中国整体的电视剧在物质层面上，物质容器上破败的东西太多，物质层面也是技术层面，我们要把它上升到一种高度，作为一个话题经常引领，经常交流，现在看的许多雷剧讲故事根本没有技巧，为什么雷，就是故事和故事有逻辑关系，它消解了逻辑关系，这就是故事破败了，破的败容器装不了任何水，何况是5000年的文化。一个艺术家也有手工艺者的一面，我们要拿出手工艺的活，先把物质容器做好，然后再想一些宏大的事情。”