第三届华策论坛聚开始 如何将中国影视推向国际(4)

周涌：把时装剧当成时尚产业来做

中国传媒大学影视艺术学院副院长周涌说自己是在身边的人都吃炸鸡喝啤酒之后补课看《星你》的，他认为《星你》在两点上比较突出，一是韩剧在创作上越来越简单了，能把简单的故事更加简单化，《星你》如果搁在中国编剧估计5到8集就写完了。第二点是他发现〈星你〉和〈继承者们〉创造了一个新名词，叫财富言情剧，是赤裸裸地站在高帅富的立场上，引领财富和爱情神话的梦。

说到与韩剧的差距，他认为不要去找政府的原因，这样的题材是能通过的，韩剧在创作上也不能对华剧构成多么大的威胁，韩剧只是在个别的类型和领域取得了一定的优势和领导的地位，就电视剧创作的总体上，相对于电影来说中国电视剧在世界上是一流的。之所以形成韩流，只是在时尚领域比较明显，问题不是出在创作上，而在于没有把时装剧和时尚剧当成一个时尚产业和时尚产品来看待。制作公司应该更多地研究时尚对年轻人生活方式的影响和改变，再把这些研究与创作结合，如何进行精良的制作，如何把灯光舞美都弄得非常精致，做成一个时尚产品。

赖水清：创作团队参差不齐

曾凭借《新龙门客栈》获台湾金钟奖最佳导演奖的香港著名导演赖水清，刚刚创作的新剧《鹿鼎记》在香港节上一亮相就受到海外客户的关注。他说自己看到《星你》里教授救人的情节时就想，我们十几二十年前拍的青蛇与白蛇就是这样的技术，不是我们做不到，我们绝对能写，最重要的是团队的筛选，国内的创作团队参差不齐，“我们有时候碰到美术道具都吐血了，感觉像20年前的国产剧，没钱，不认真，他们觉得这样就OK了，我们简直被逼到拍有电视画面的广播剧的路上。还有，我们要有团队的自信心，民族的自信心，要有向上提升的气度，对中国文化的自信，不要光羡慕别人的。有时候我提到一些东西，很多人就认为不是中国的东西，比如古装戏中的一个皮带扣，他们都觉得是老外的东西，你看兵马俑陶瓷里，有一些技术很精良的东西，其实我们有很高的科技，但我觉得很可惜，我们团队中的人跟不上，我们要努力改变，使整个团队能够符合要求，我觉得华剧是非常有希望的。”

陈炘怡：前置组合要做到一加一大于二

创作过《命中注定我爱你》的台湾著名编剧陈炘怡非常喜欢看韩剧，她觉得韩剧的风格更多元化，更聪明的地方是他们找到了适合类型的编剧跟导演在一起，做到一加一大于二的状态，“比如我看到《星星》里时间静止的时候，我想天哪，如果导演说他可以这样拍，我这辈子都想不到写这样的剧情。有时候不是我们的创意不够，是编剧和导演之间的沟通有一个落差，比方说导演可能不了解我们编剧能够做到什么程度，或者说这个导演需要怎样的编剧才能产生共鸣。拍战争片的导演如果找的是琼瑶阿姨，肯定做不到一加一大于二。合适的编剧可以很安全地把自己的创意和灵感交给导演，导演有信心相信编剧做到什么程度，再选择合适的演员，再加上合适的美术合适的服装剪辑，那就是一加一加一加一加到100分，我觉得韩剧之所以比我们成功，不见得是我们的编剧和导演不够好，是他们的前置组合能力比我们优秀。”

王佩华：韩剧是寂寞女人的疗药

台湾著名制作人王佩华在分析韩剧偶像剧走红原因时认为是寂寞的女人越来越多了，韩国偶像剧实际上是就是寂寞女人的疗药。“以前需要爱的女人可能是20岁没有结婚的，对爱的憧憬比较大，但前两天我在台湾参加金秀贤粉丝见面会，我不是为了看他，而是看观众的长相到底年龄多大，结果发现有20、15、40、60，我觉得现在的男人要加油了，不要因为你们娶了老婆就不浪漫了，所以女人们必须靠浪漫的偶像剧，去得到超写实的爱，因为旁边的那位不会给你，不管是长相，还是穿着、服装、对白，生活小细节。韩国剧就把这部分细节考虑进去了。我们希望老公在床上偷偷吻你一下，不必穿越时空，不必穿墙而过，但是没有。因为这些韩国的偶像剧，这些寂寞的芳心，在寂寞的夜晚会觉得，今天可以好好睡觉了。而且韩剧中的哥哥都是190公分以上，服装造型都很美，金秀贤26岁，我都觉得很可口。不管是内地还是港台，不管编导还是制作团队，我觉得需要去满足这些缺爱的女人，因为她们是主流的电视剧观众，这是我们需要向韩剧学习的地方。”