《笑傲江湖》虽然是3月份才正式和观众见面，但朱慧透露，节目组从去年9月份就开始找选手，通过海选、推荐、电话网络报名等各种方式，经历了三四个月才完成选拔工作。
对于找选手的困难，她倒不认为是因为喜剧节目扎堆，而是“找这类节目的选手本身就很困难。它跟我们做《中国达人秀》、《妈妈咪呀》或者是歌唱类节目不同，选择范围小很多，因为在日常生活中能唱歌的人其实不少，甚至能表演一些绝技的也不少，但搞笑不仅是一种天赋，还要有后天的一种感觉，然后还要有支撑才艺的剧本，才能展现出逗笑人的能力。所以找喜剧选手真的是要比其他选手难上无数倍。”
与其他节目一样，《中国喜剧星》找选手也是靠海搜和推荐，陈伟介绍，“喜剧方面的表演人才比唱歌少多了。我们主要是集中在民间演出团体寻找，比如刘老根大舞台、金海岸大舞台……也有一些地方台向我们推荐当地好的苗子，有很多地方办过曲艺大赛、相声大赛。但我们不希望变成一个北方语言类节目的大杂烩，所以也去南方狠狠地挖了一遍。”
层层选拔千里挑一，注重选手可塑性
尽管选手难找，但为了节目质量，节目组也并不是捡到草就当宝，选手还是要经过层层选拔才能最终走上录制现场。
朱慧透露，通过导演亲自面试或是视频筛选等方式，《笑傲江湖》的导演一共看了两三千名选手的表演，才定下其中150位到上海进行录制。
节目组对选手的选拔不仅在于选手是否能在限定时间内逗笑大家，还要看他们的潜力。
比如像《超级笑星》，李欣就透露，“任何一个选手，即便是有十几年的功底、演出经验，他本身的拿手绝活也不会超过五个。我们要做的，除了深度挖掘他的拿手段子，其次是看他有没有潜力，做一些风格和形式上的改变。”能否转变风格、突破形式，也是《中国喜剧星》所考虑的选手的“可塑性”。
C抖笑料难
老段子重演，难引观众笑
此前在《笑傲江湖》的启动发布会上，冯小刚就曾表示，自己接到节目邀约时“挺忐忑的”，“喜剧节目跟唱歌节目不一样，那么多好听的歌曲，虽然被唱过很多遍，但一唱观众还是很有共鸣。可演过的小品再演，观众就会觉得没意思。”
经典歌曲被翻唱或是改编后重新亮相，或多或少都能让观众找到新鲜感和惊喜，但同样的方法在喜剧节目并不适用，并且只会换来“老段子、没意思、不好笑”的结果。
因此，如何推陈出新、呈现出有质量的笑料，也是不少喜剧节目制作方颇为头疼的一点，这也是“喜剧节目过去比较少，以后也不会多”的根本原因。笑料的生产当然不仅仅是靠选手一人之力，同时也需要幕后编剧团队的智慧结晶。
净化选手绝活，改造提升剧本
陈伟说，《中国喜剧星》和《中国好声音》的赛制其实是差不多的：同样是四个导师选学员，然后初级考核、中级考核再到总决赛盛典。但《好声音》每个导师可以招收14个甚至更多的学员，而《喜剧星》每个导师的学员名额却必须限定在10人以下，因为“这已经到了编剧工作的极限了”。
《喜剧星》的编剧团队主要是来自央视语言类节目的喜剧编剧及导演，“六个编剧和两三个排练导演。编剧组的意见也是我们这次节目成功的重要原因。经过编剧们的打造和排练之后，学员可以完全变成另外一个样子，可能性都会被挖掘出来。”
第一轮，导师招收学员完毕后，编剧和导演就会分组针对不同批次的学员进行排练和培训。
安徽卫视的《超级笑星》直接由曾担任多届央视春晚语言类节目导演的王晓亲自操刀打造，李欣透露，“从节目录制到播出期间，王晓带领着一班来自全国各地的编剧驻扎在安徽近四个月，完全封闭性，只住在宾馆，只跟选手接触。对40组的选手，基本上做到了一对一的支持。”
编剧们到底发挥了什么作用？李欣介绍道，首先是对选手们的拿手绝活进行净化作用，“有些选手在演艺场待久了，有些表演内容可能不适合电视播出，编剧会帮助他们处理掉这一部分内容。”
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