名不见经传导演潜力无限 一部戏成名导(3)

原先的故事结尾与观众如今所见的并不一样，他称“在不伤害艺术价值的情况下，愿意去配合这种修改”，据制片人肖凯透露，早在剧本创作初期，他们就与审查机构频繁接触，为的就是能够最大程度地降低影片上映的障碍。

类型明确的喜剧模式——徐峥

代表作：《泰囧》

票房：12.4亿

特点：

《泰囧》的出现几乎让所有人都对“导演”徐峥产生了相识恨晚的感情，12.4亿的票房是一场长达一个月全民狂欢的证明，也是传说中无论在舞台还是剧组里创作欲永远最强的徐峥的能力自证。自此他卸下银幕上小男人的标签，随之而来的是对其喜剧功力和导演技巧的溯源和解析。

《泰囧》让人看到在宁浩和冯小刚之外，中国喜剧风格的另一种可能，不靠段子和方言搞笑，用好莱坞传统的套路和国产笑星组合出一种既合乎逻辑也不山寨的节奏。用黄渤的话来说，《泰囧》没有什么特别多的噱头或花哨，就是一部老老实实、简简单单的喜剧片，没有那么多企图，但我们偏偏很缺乏这一类型的片;徐峥的的电影像是一道“家常菜”，只是“幽默感”比观众多了几个层级。

特点1：沿用《人在囧途》“二人组” 和好莱坞公路电影模式。

徐峥解答：我和王宝强的组合获得了很好的口碑。我自己认为有三个原因：第一它是类型明确的喜剧;第二它混搭了公路片的形式;第三它是现实主义题材的表演方法，让你相信这个故事是真的;第四它是发生在当下的，在中国代表当下人物身份的两个角色，放在充分的背景下面，使得这部电影很接地气。我研究了很多二人行的伙伴电影，看的最多的是《午夜狂奔》，罗伯特·德尼罗演的，还有《第八日》、《雨人》、《虎口脱险》等等，我不断的想，为什么以前的喜剧会那么好看，我一看就想笑?突然有一天，我在家看《达人秀》，我找到了我和王宝强人物之间的感觉了，这两个人物之间的那种错位感，我终于抓住了，于是一下子他们的对话变得就是很容易。

范冰冰、徐峥、黄渤

特点2：不靠段子靠桥段制造“笑果” 。

徐峥解答：我做这个电影本身，我觉得好像大部分经验都来自于舞台剧，你在台上演戏的时候，特别是演喜剧，你哪里演对了他马上给你反馈，下面就笑了，有时候快一拍，慢一拍，反应就没那么好，其实每次演同样一个戏就会经过很多次测算。这场戏我们怎么弄这块肯定会笑，怎么弄这里肯定会觉得好玩，后面在剪辑，包括做音乐，做剪辑节奏的时候，其实也是冲着这个方向去的，本身就很想提供给观众一个观影经验，很愉快的电影，因为我记得小时候看《虎口脱险》那样的电影，我觉得好好看啊，可以让我从头一口气看到尾的，目标就是想做一个这样的电影。

所谓的计算不可能像数学一样，它还是根据剧情来的，比方说我们戏里面有几个大的高潮段落，比如说做Spa的那一段，那是一大段，笑点是很集中的，前面都准备好了，都铺好了，然后扔炸弹，到最后镜头切过去，做葱油饼Spa，一做观众就会笑，这是一组。

再一组是走错了庙的地方，那个地方是台词，前面帽子的事情已经铺好了，到那儿就爆发了，噼里啪啦又是一堆，然后是后面从追车开始，一路冲冲冲，冲到山谷底下两个人吵架，真的是已经囧得不行了，那三大场是比较好笑的。观众发微博，说从头笑到尾，其实我知道，他坐在电影院里没有从头笑到尾，他只是在该笑的地方笑得特别密集，而且你想，这三段完了以后其实都有抒情的段落和缓下来，让他不笑的段落，可以让他有所休息，其实做的时候是做一个大致这样的规划，谈不上什么“算了，五分钟到了”。