月度人物-----杨惠珊：寻着信仰的光

对于有些人来说，人生是破茧成碟、由收到放的过程，而对于杨惠珊来说，人生则是一段沙漏般由放到收，再到放的艰难旅途。曾经银幕上炙手可热的电影明星，两届金马奖影后、亚太电影节最佳女主角，在经历大红大紫之后，毅然收起华美翅膀回到茧中，在黑暗中紧握着唯一信仰，与张毅一同义无返顾的踏上了一条回归自我的探索之路。从电影事业到琉璃创作，那路途艰险遥远，几乎令他们倾尽所有，置之死地而后生的坚持与投入在旁人看来是如此的荒谬和不切实际，然而，问起她，她只从容的笑说，电影就是一个载体，一个过程，从电影到琉璃的创作，是一种命中注定的缘分，我只是跟随自己的心。(来源：雅致)

迄今，她已与爱人张毅携手创办琉璃工房23年，“永远的光和热”杨惠姗琉璃艺术品也于日前在天津展出，由于张毅祖籍天津，杨惠珊便顺理成章的笑称自己是“天津媳妇儿”，平易近人的话语无不透露着她对于天津的亲切之情。

老天一向不吝啬赐予她多一些，除了美貌、名望、爱情以及财富，还有智慧。这一点从23年前就得到了印证。然而对于这种种恩赐，她太懂得取舍。美貌、名望与财富不过是过眼云烟，当爱情来临，她愿为爱而燃烧自己，当信仰来临，她愿意跟着信仰去寻找生命的光和热。

“其实电影对我来讲是一个载体，由一个过程，到琉璃的创作，因为我们自己经过这两个行业到现在，回头看自己的那段过程时，确实是这种感觉，甚至说得绝对一点，它根本是一种命定的路，先让你经过不同的人生——一百多部电影就是一百多个不同的人生，累积你很多的心理和生理上的锻炼，心理上的当然就是那些喜怒哀乐，生老病死，生理上的就是锻炼你的体力，因为琉璃非常需要体力。这两个把你扔到那里面，无论上山下海，全部都经历过。”

初见杨惠珊，便能够感受到她双眸散发的温柔力度，一如既往的温和、沉静，嘴角始终保持着微微上扬的幸福弧度，带着由内而外的优雅。迎面而来的一个温暖有力的握手，成为纯粹和诚挚最有力的释义。张毅一直笑称杨惠珊的双手为“工人手”，大约是天生劳苦的意思，远在杨惠珊学会在高温下烧制玻璃之前，她的双手生来就如此，坚实有力，不带一点忸怩造作。

丰富的生活给予杨惠珊无限的灵感，她对于生活的热情就像是一个刚刚入世的孩子，始终保持着天真的视角与纯粹的态度，因此，无处不在的创作就成了杨惠珊最大的乐趣。曾经的她揣摩电影角色并加以演绎创作；而后的她以“琉璃脱腊铸造”为目标，将自己的人生融入新的创作领域，研究并开拓琉璃以美学形式呈现的无数种可能性，从“金佛手药师琉璃光如来”到“大放光明”到“澄明之悟”再到“千手千眼千悲智”等等，这一系列作品无一不透露出杨惠珊传承传统文化，醉心佛教题材布道留世的创作宏愿；如今她除了仍与琉璃不断过招之外，闲暇之余还开始设计酒杯、玩具、服装、刀叉筷子以及几乎不会有人猜到的地板砖。

她曾为了要在世博会台湾馆呈现出最完美的作品及服装而累得左耳失聪，用张毅的原话来形容这段经历是，“她花了三个月，有一个半月都是夜里四点才回来。对她来说，承诺就一定会去做，一个衣服、一条裙子、一个扣子，都会一直改，改到大概最后的一个半月，几乎天天不睡觉，不论结果获得是多大或多小，她只要承诺了，就一定会完成。我想最后的实质的代价是，突然有一天醒来，发现一个耳朵听不见了。对我来说，这也是最现实的代价。”这25年下来，日复一日尽是这样的辛劳，不是每个人都有毅力去坚持或者承受的，当然，也正是这点点滴滴心无二致的累积，成就了今天的杨惠珊，也成就了今天的琉璃工房。

“那是我唯一一次看过那副壁画，之后就再也没见过了。因为知道有一天它终将会消失掉，所以出来第一句话就说，我想把它做成立体的千手观音，就是这么一个念头，就是很单纯的想把那种庄严和美留下来。”

自1987年杨惠珊和张毅创立琉璃工房以来，那一卷属于他们的电影胶片就未曾停止抒写有关传承与创造的琉璃映像。当年演艺事业如日中天的杨惠姗、张毅毫不犹豫的离开电影，怀着最纯粹的情感诉求和艺术愿景投身到另一个光影世界之中。“琉璃”二字，在佛家的语意里，意味着精神和智慧的澄明了悟。如果说电影是将二人聚合的介质，那么琉璃就是他们情感诉求的结晶。许久以前，张毅说他与杨慧珊是一个瘸子一个瞎子的组合。张毅有着深邃的洞察力，杨慧珊有着猛打猛撞的行动力，这完美的组合成全了一段琉璃佳话。杨慧珊用心铸成的作品配上张毅妙笔生花的注解，所谓珠联壁合，大抵也不过如此。

今年世博中国馆收藏了杨惠珊创作的一尊作品——“千手千眼千悲智”，七十六公分高的琉璃大千观音是依着四米五高的千手千眼观音像，原比例设计。7月初天津海信广场的展览中，也曾一窥其风采。然而，细说起来，“千手千眼千悲智”乃是杨惠珊与敦煌的一次终生难忘的回眸。