揭秘霉霉从乡村歌手到青少年流行音乐偶像的天后之路(2)

公寓的室内设计出自斯威夫特之手，装修花了整整两年。质朴的硬木家具，东方织毯，电子壁炉终日火光闪烁，窗边的角落，有一只 2 米高的绿色灌木兔子，天花板上挂着丝绸、吊灯和鸟笼。雕栏玉砌的楼梯通往二层的阳台——宛如朱丽叶聆听罗密欧倾诉爱意时站着的那个阳台。置身斯威夫特的公寓中，仿佛来到爱丽丝漫游的仙境，这多少与她创作的歌曲相符。

最令人赞叹的是从公寓望出去的景观。透过 20 英尺高的玻璃窗向西眺望，可以将整个乡村音乐产业区尽收眼底，特别是纳什维尔最著名的，大大小小音乐公司、录影棚和唱片公司云集的“音乐街”(Music Row)。

在上世纪 50 年代，纳什维尔成了乡村音乐圣地，著名的乡村音乐家大部分都以这里作为起点，而“纳什维尔之声”(Nashville Sound)也是乡村音乐的代名词。1994 年，乡村歌手阿兰·杰克逊在歌中带着讽刺意味地宣称“乡村已逝”(Gone Country)，之后一语成谶，乡村音乐走向衰落。随着雪儿·克罗和达柳斯·拉克迁居至此，这里也成为 hip-hop 席卷全美后的最后一座孤城。

斯威夫特与纳什维尔有不可剥离的关系。她是乡村音乐走出的第一位全球明星，她赋予乡村音乐以现代性、全球化，也让乡村音乐走向年轻人。反过来，纳什维尔也给予斯威夫特许多回报，包括乡村音乐歌迷的忠诚——要知道，在唱片工业萎缩的十年间，乡村音乐唱片销量却有明显上涨。纳什维尔也是完美的表演场地，让初出茅庐的斯威夫特积累了丰富的表演经验。

尽管斯威夫特在 2012 年的专辑《Red》中，已开始向流行音乐递去暧昧秋波，她邀请了 Max Martin 等三位炙手可热的流行音乐制作人合作，像主打歌《We Are Never Ever Getting Back Together》已很难说是乡村音乐，但纳什维尔还是毫无畏惧地将这首歌送上乡村音乐榜单的榜首。

“纳什维尔是一个接受并允许各种流派发扬光大的音乐之都，这是它最让我喜欢的一点。而且近来我感受到一种多种流派互相融合的趋势，这让我非常高兴。” 斯威夫特在这里住了八年，纳什维尔见证了她从一个喜爱音乐的普通女孩，一路成为世界最受瞩目的巨星。

2001 年，斯威夫特第一次见到了“音乐街”。在此之前，她住在宾夕法尼亚州怀俄明辛的一个11 英亩的圣诞树农场。她的父亲是一名成功的股票经纪，曾任职于美林证券，母亲在成为全职主妇前，是一名共同基金公司的市场总监。出生于 1989 年 12 月 13 日的斯威夫特，从小就显露出创作天赋，10 岁时她写了一篇 3 页长的诗歌《我壁橱里的怪物》，赢得了全美诗歌大赛奖项。

“我喜欢将一些事情写在纸上，那令我着迷。当我开始写歌曲后，我发现那对我来说是更好的表达方式。脑海中灵感涌现时，我甚至无法睡觉，不得不写成歌，然后整日修改，不停思考如何让它变得更完美。”斯威夫特说。

与音乐创作结缘，是在她 12 岁时，斯威夫特将之形容为“神奇的命运之轮开始转动”。她八九岁时收到人生的第一把吉他，但当时并没兴趣学。某天，父母找来为她修理电脑的人，见到角落里的吉他问她：“你会弹吉他吗？”“我不会，我试过……但是不行。”“我来教你几个和弦吧。”

自此，斯威夫特不可救药地迷上了吉他，学完和弦，她创作了第一首歌《幸运的你》，写的是一个特立独行的女孩，那显然是她自己。“我那时常被人戏弄和嘲笑，有段时间我根本没朋友。”斯威夫特说。

当学校里其他女孩去朋友家过夜、玩耍嬉戏时，斯威夫特则把所有闲暇时间用来写歌，并梦想站在台上唱歌。她开始在当地一些公开演唱活动和卡拉 OK 表演，但这让同学进一步疏远她。

斯威夫特的妈妈还记得去学校接她时，被告知她这一天在学校的遭遇：午餐时她端着餐盘想和同学一块吃，走到桌边，同学却转去了别桌。