《归来》张艺谋放弃功力 拍摄最真的电影(2)

除了前期工作，在录制过程中，陶经也力求声音的感染力，“比如男主角陆焉识雨夜偷跑回家的那场戏，雨落在屋顶上、地上、木头上、铁栏杆上、雨披上的声音都不一样，而我们在让观众听得这些雨声的同时，让他们感到冷。”

声音同时对人物塑造至关重要，陶经透露，在录制陆焉识回家五次敲门的声音时，他就跟张艺谋导演反复研究，“五次敲门声都不同，最开始是非常模糊的，要让观众相信屋子里的巩俐是听不到的，然后逐渐清晰，敲门声的强弱也对称着人物起伏的心情。”

至于观众是否会注意到这些细节，陶经笑言，“电影的魅力是你要做很多功课，让观众没有感受到画面或者声音有多突出，而是跟随人物走进故事中。最牛的录音师做出来的东西，应该是让观众没有感觉到录音师的存在，却不知不觉被震撼，这是我们期待的。”

《归来》是国内首部采用全景声的文艺片

作为录音界的专家，陶经对技术的使用也与时俱进。他透露《归来》是国内第一部尝试用全景声技术录音的文艺片，在声音上的打磨非常细腻，让观众身临其境，与电影中的人物共同浸泡在一个空间里。

什么是全景声，陶经从技术层面解释，“电影录音最开始是单声道，就一个喇叭，后来变四声道，之后5.1五个声道加一个低音，《金陵十三钗》录音时已是7.1，到《归来》就是全景声，64个声道，声音更精准、细腻、可移动。”

通常商业大片才采用全景声进行录制，作为文艺片的《归来》为何也要采用这项技术？陶经表示，他本人就喜欢逆向思维，“凭什么说《归来》不能做全景声？全景声会让观众感觉到各个地方都有声音，观众看主要情节当然不会注意到这些声音，但这些声音营造的环境会无比生动和有魅力，人物浸泡在这样的空气中会特别鲜活。”

陶经透露，为了更好的利用全景声，他带领20多人的录音团队，去居民区录下了各种各样生动的声音，“包括楼道里爷爷和孙女的声音，隔壁邻居切菜的声音，”将他们铺在电影里，“我的目的就是要回归最真实的生活场景。”

“回归”几乎是《归来》剧组主创们说的最多的词。该片也被看做是张艺谋的回归之作。谈到这位多年的合作伙伴，陶经说，“我能看到他在抵抗那种去迎合观众拍片的诱惑，放弃了很多功利的东西，回归到电影本身。”

而对于此前张艺谋曾说，如果观众只能看商业片，是被好莱坞控制了，观影不能停留在一个层面，陶经也发表类似看法，他直言张艺谋、陈凯歌、顾长卫等第五代电影人看不起好莱坞，“他们的创作过于程式化，没有新鲜感。”

黄啸

看《归来》点映的时候，我几乎被隔壁座位的两个男生给笑毛了，一点不夸张地说，这两个男生从头笑场到尾，尤其巩俐失忆以后，每到五号去火车站接丈夫焉识归来，都笑得发抽，简是本山大叔小品的待遇了。亏得导演是有城府的老谋子，换成冯小刚，听见这动静又该说大嘴巴抽的话了。因为无知笑场，我觉得老谋子拍文革题材片子，是他的兴趣，也是他的责任和义务，为了不忘却的纪念。不过是不到半个世纪的事情，年轻孩子就全然不知道了，拒人千里当笑话看。这个感受我早有，看二战题材的时候，同样荒诞不齿无法猝视的人寰惨剧，中国观众挺知道尊重以待的，到自己国家的历史，就一副小爷年轻小爷没经历过，什么破烂事啊的优越感，除了无知就是欠扁。人生不满百，人人对历史来说都是倏忽一粟，历史不是用来经历的，是用来让后人了解、为鉴的，不然人性卑劣，重蹈覆辙，一点不奇怪。父辈对感情的守候，今天看来，像神话一样，因为神话离我不远，我父母也是这样一对被政治风云隔绝10年，至今爱如初心的让人肃然起敬的伴侣。也是我那么不能接受笑场的原因。

这是本文题外话，必须说出来。

巩俐：和老谋子站在一起

《归来》是老谋子经历二张分手，交情计生罚款等等铺天盖地负面新闻轮的首次归来，用陈道明的话说，是不圈钱的作品。巩俐的加盟，显示了经年感情的分量，什么也不说，上他的戏，秀出用炉火纯青的演技，一日没夫妻，百日也恩情。