吴奇隆《星星》导演等业内人士做客新浪潮论坛 解析偶像剧(3)

主持人：您实际上对偶像剧的定义和咱们刚才说的感觉不太一样，您认为《来自星星的你》，严格意义上是浪漫爱情喜剧。

金翰九：是叙事剧剧，其实它的故事架构是差不多的，都是一个姑娘，一个帅哥。在当代的话题和叙事剧，或者如何创造当代的叙事剧，从这个角度研究。(讲话听不懂)核心竞争力来自于它的科学技术，能不能打造社会的叙事剧。所以这一个类型的剧叫叙事剧剧。最近韩国比较流行的是混搭，浪漫喜剧这样子的，这是一个发展的叙事剧，能推动它的叙事剧或者已经赶上了叙事剧，往往是漂亮的男孩孩子漂亮的女孩。因为电视剧肯定要做到一些梦幻的东西，其实这个人跟我差不多，但这个人比我高一点，跟我相比长得帅，但他遇到的事情和他的感情线跟我一样。

主持人：就是说他们可以长得比我帅，但我们都会吃炸鸡和啤酒。

金翰九：所谓的偶像，其实是古希腊哲学的一个概念，就是一个趋向。我们可以想到这个趋向。

　主持人：按照您对偶像剧的定义，内地的您看过的电视剧，什么剧可以算是偶像剧？

金翰九：其实到现在为止我看过中国电视剧当中，最喜欢的是《东边日出西边雨》，我是1993年到中国来，《东边日出西边雨》和《北京人在纽约》，我天天看。其实中国电视剧的层次很深。

　主持人：您认为对于中国的市场来说，不管是偶像剧，还有您定义的偶像剧，还是包括您说的叙事剧剧，内地在拍摄和制作过程中，什么是有待于提高的？或者跟韩国相比，有没有什么可以借鉴的东西？

金翰九：其实韩国的做法，大家都知道，边拍边播，韩国和中国有什么区别？可能说不了很多，我在韩国和中国联合制作的环境当中，技巧或者我自己的做法，首先策划阶段，我们是先想到某个人，什么人在什么时空下碰到了什么人，出现了什么事情，我们先从这个人物想象开始，我比较喜欢导演能够前期参与进来，因为电视剧毕竟是影像艺术，导演会说他的影像语言，差不多一二三四集主要的演员，按照人物，我们把这个人物真实的人，包括造型师可以一起参与进来，怎么把这个人物的魅力发挥出来，主要是讨论这些东西。核心事件，在什么时空之下发生了什么事情，故事相对而言讲得稍微厚一点。

主持人：金翰九先生给我们带来了一种新的概念，他对于咱们传统意义上认为的偶像剧，在韩国来说，不能说是偶像剧。而咱们熟知的一些韩剧，像《来自星星的你》，不知道《继承者》是属于哪种类型的，可能这种都不能算是韩国的偶像剧了。再听一听其他嘉宾的发言，我们知道台湾的偶像剧，也是这种类型剧种里面的标杆了。很多年前，可能都看过《流行花园》的电视剧，一下子捧红了四个男孩，也是开启了观众对于偶像剧的认知。如今台湾偶像剧和乡土剧成为台湾两大电视剧的流派，也和内地合作过合拍剧，请赖先生跟我们谈一谈，他对偶像剧，包括在台湾还有在内地现状的一些看法。

赖聪笔称国产偶像剧缺乏造星力 受众应设定年龄段

赖聪笔：我先补充一下前面两位前辈所讲的，在韩国，因为我本身从1999年开始八大引进很多的韩剧，所以我对韩剧有相当相当的研究。其实韩国没有所谓的偶像剧，因为他们专门为青少年做的戏非常非常少，像《来自星星的你》这种戏，设定的年龄段比较轻而已，没有说很多长辈和小孩子一起参与，把故事拉长的，这是我对韩剧的理解。

我觉得偶像剧也有一个比较不一样的，最近我跟业内的人士在聊，偶像剧最终是所谓的造星，这是目前国内比较缺乏的。我们台湾从《流行花园》开始，产生了F4，到我们八大做的《飞轮海》、《恶作剧之吻》等等，成为当时在亚洲蛮有影响力的明星。

我们在偶像剧的发展上，目前来讲，我们强调了它的题材，因为偶像剧是15岁到24岁的观众为主的，我们台湾拍的偶像剧里面，比较没有所谓的上一辈的演员，也没有小孩子，完全以高中、大学为主的。很多剧都是来自于日本的漫画，因为本身它必须要有一个空间，比较容易引起年轻人的共鸣。一般我们的偶像剧，在这个戏在台湾受到一定重视的话，这个演员就会马上很火，所以偶像剧是一个造星的摇篮。这跟我们国内不一样，因为这几年国内比较注重家庭爱情戏，可能这个演员在当下热度很高，可是经过一段时间没有办法维持。