从选歌手到选歌曲后，“选”更加决定了这档节目的成败：歌选得好满堂彩，选不好就不温不火。据中国音协流行音乐学会秘书长、乐评人金兆钧透露：“2013年十几台的音乐节目中就有一条不成文的潜规则，不许唱原创，很多歌手是带着原创来的但不让唱。为什么？基于一种很可笑的观念：唱新歌老百姓不熟，不熟就换台，就没有收视率。”其实，单纯从收视的角度来说这并不可笑，成名歌手演绎经过市场检验已经成功的歌曲，节目收视风险自然相对要低。
要确保《好歌曲》每期节目中能有7首原创作品、同时还要保证让观众看得下去不换台，绝非易事。灿星团队在操作这档节目前，曾经与华纳、索雅、滚石、环球、海蝶五大音乐版权公司，以及“当然音乐”“种子音乐”等多家唱片公司接触，了解目前中国乐坛现状。在征集作品时，采用不限音乐类型、不问英雄出身的“零门槛”征集标准，只要是未经商业用途发表过的原创歌曲都可报名参赛，只凭音乐品质说话。
因此最后能登上《好歌曲》舞台的都是万里挑一的作品：首先，导演组从征集到的上万首歌曲小样中初步筛选出一两千首；接着在北京上海举办了4场听歌会，每场听歌会邀请资深歌迷、制作人、词曲作者、唱片公司工作人员共15人组成听歌团，综合他们的意见后剩下600首歌；第三轮是试唱，检验唱作人的演唱能力，从中筛选出三四百首，最后音乐团队再择优确定参与“盲听”阶段的录制者120人左右。
而《歌手2》“消费”的是粉丝经济，本质在于“秀”明星。节目强大的竞争机制逼迫歌手们全身心地投入，这可能比他们开自己的演唱会或者参加一些晚会表演还要用心。
《歌手2》除了基本沿袭第一季节目的套路之外，本次在参赛的选手上也是挖空心思。从韩磊、韦唯、张宇这种老牌实力唱将，到曹格、罗琦、品冠的个性化声线艺人，再加上邓紫棋、张杰、周笔畅为代表的新势力明星，全面涵盖两岸三地、老中青三代的阵容设计，兼顾了观众群体的不同年龄层次和审美观念。
从两档节目的官方微博比较可以看出，《好歌曲》的微博内容以烘托选手背景、讲述故事为主。而《歌手2》的微博内容则都是与周笔畅、邓紫棋、张杰相关，且更具互动性，易于吸引粉丝的关注讨论，因此热度也相对更高，再一次印证了该节目的明星效应，较高的节目好评率也与粉丝的力挺和追捧密不可分。
从百度指数中可以看到，两档节目的搜索量波峰值大多产生在节目播出后的第二天，《歌手2》的搜索量基本是《好歌曲》的2倍左右，即使在《好歌曲》表现最好的前4期，《歌手2》的搜索量也是《好歌曲》的1.5倍之多，到了第8期，差距甚至扩大到了3倍以上。
央视VS卫视
2013年11月5日，湖南卫视2014年黄金广告招标会在长沙召开，其中《我是歌手》成为当天最炙手可热的节目，第二季冠名费拍出2.35亿元高价，湖南卫视广告部陈敢当时对《歌手2》总广告费的预估是15亿元。
尽管央视的中央级媒体地位无人可以撼动，但仅从综艺娱乐节目来看，以湖南卫视为代表的省级卫视，在某个强势单项节目上的吸金能力已经超越了央视，这也是央视下定决心以更加开放的心态拥抱综艺娱乐节目的初衷之一。而制播分离模式为央视带来了机遇，《好歌曲》由《中国好声音》原班人马灿星团队与央视三套联手打造，《好歌曲》的节目总监金磊既是《中国好歌曲》的节目总监也是《中国好声音》的总导演。
《好歌曲》本季结束后会产生4张原创大碟，分别由4位导师担当制作人，并将在节目全部播完后发售。灿星制作宣传总监陆伟表示：“以后《好歌曲》和《好声音》这两个品牌的差异化会越来越大，《好歌曲》的目标是选曲，合作和签约都以作品为主；《好声音》主要选人，会侧重打造巡演、代言等。”由灿星团队对这两档节目清晰的定位可以知道，《好声音》+《好歌曲》将会形成一条完整的音乐产业链，从创作歌曲到制造明星，从通过电视综艺节目推热歌曲到后面的原声大碟销售，是一条完整闭合的链条。由此可以预见，《好歌曲》背后承载的商业价值，绝不仅仅只是一档综艺节目，延伸到音乐产业的造星、歌曲销售才是主体。
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