阿来编剧电影获传媒大奖激动更严(2)

谈到编剧《西藏天空》的缘起，阿来说，因为上影的人四五年来屡次“公关”，多次送过来一个修改了七遍的剧本，让他提出意见。“本来我是拒绝的，但确实经不住导演的软磨硬泡，我就在想，怎么写个剧本有那么难吗？故事不光没有新意，还缺乏生机。在延续了原有的人物关系之后，整体上对故事进行了调整，意在突出平等。将一个主旋律故事讲述得更加血肉丰满，能够突出人的个体生存状态。”

阿来想：干脆自己动手写剧本。但是他提了一个条件，如果他当编剧，立意和主题必须由他来定，影片就必须用他的思路来拍，对方允诺。他就这样开始了自己的编剧生活。

艰难创作

倾注大量情感 要写就一定要写好

编剧的生活确实不轻松，因为《西藏天空》的时代背景锁定在西藏和平解放前，然后整个故事脉络一直延续到上世纪90年代。阿来为了创作《西藏天空》的剧本，使其更贴近历史，首先是去西藏呆了近一个月，他说，“写作一个作品，无论作家和编剧，这方面差别不大，以前我写完后就可以不管了，但是写完剧本之后，还有漫长的拍摄过程，有很多东西需要协调。当编剧与当作家的感受很不一样，编剧完全是操心活。”

“要干就一定要干好。”抱着这种决心，在西藏的那个月，阿来没有闲着，他走访了大量当地老居民，“比如我采访了布达拉宫管理处的主任；我也采访了很多西藏老工人；我还采访了拉萨一位90多岁的老学者，他是专门研究西藏音乐的，电影中不同的场景都会选用不同的音乐。”阿来表示，这些采访细节或多或少在电影中留下了痕迹。

就这样，阿来奔波各地搜集素材，有时冒着严寒在拉萨、山南、日喀则等地，创作可谓历经艰辛，仅剧本就磨了11稿，导演第一次拿到剧本时，长达七万字。

阿来对于这部电影倾注了大量的情感，实际拍摄过程中，他会根据现场情况对剧本进行小调整并和演员交流角色。一次，在拍摄现场，演员正在表演少爷丹增第一次和女儿见面的场景，演员在场上哭，阿来也站在场外默默地抹眼泪。

这部电影通过两个男人的主仆情、兄弟情以及仆人想要回自己平等尊严等种种感情交织在一起，通过两个男人一辈子的情感、命运纠结来真实展现西藏的社会变化、人追求生而平等的自由、经历的种种艰难。为何要用这种感情来表现这段历史？阿来说：“用爱情作为主线容易写得唧唧歪歪，不适宜表现这种庞大的历史题材。用两个男人的情感作为主线，有一种力量感。懂得的人会看得更深。”

对于很多作家也在从事电影编剧工作的现象，阿来说，作家涉足电影创作，肯定是好事，说明业内意识到了编剧的重要性，但作家不能因为经济报酬来放低自己的文学标准。

《西藏天空》在先前的多场内部试映后，得到了以严苛著称的各路评论家、文艺界人士和媒体人的好评，口碑不错。大家不约而同地用“震撼”、“惊讶”来形容他们的观影感受。

“这是近年来少有的具有很高艺术和观赏价值的电影佳作。”

———影评人、四川大学影视艺术系教授峻冰

“很长时间没有看到这样能够让自己的心灵受到震动和冲击的电影了。”

———作家王晓玉

“故事悬念起伏，电影靠故事取胜，能牢牢抓住观众的眼球。”

———影评人“哈迷疯子”

“《西藏天空》的场景让我想起了《百年孤独》，新事物的到来唤醒了这个古老的世界。”

———作家孙甘露

“看了此片很激动，它不同于家长里短、宫廷争斗戏码，好像是一种久违了的经典。”

———作家王晓鹰

《产科医生》剧照