《孩子》无编剧制片镜头切换不是很好(2)

第二个措施是在处理三个故事进行交织时，我们在运用这种三个家庭齐头并进的剪辑模式时，也往往在一个产妇到了痛苦的点时，稍作呈现就马上跳到另外一个家庭的故事脉络上去，用调剂节目张力的手段来不对产妇的痛苦做过度的渲染。

新快报：节目选择在母亲节开播是为了规避一些负面评价吗？

易骅：我去年准备做这个节目的时候就已经定下一定要在母亲节期间播出，虽然因为技术和多方面的原因，我们差点没有赶上这个档期，但我当时坚持一定要赶，因为我觉得错过了母亲节我们就错过了一个最好的“天时”。我没想过去规避负面的评价，因为我觉得大家在母亲节的时候其实特别需要一个载体，我希望我们的节目能做到，就这么简单。

新快报：这个题材有打“擦边球”的嫌疑，你认为节目存在风险吗？又会如何去降低风险？

易骅：首先我认为我们的节目是非常干净的，没有色情、暴力、炫富等等不良的意识形态的展现；其次是，其实我做任何节目都会提醒我们的编导一句话——把握好你们的价值观，我认为我们节目所要展现的价值观是正面、积极、励志的，想要展现的就是母亲的伟大，如果这样一档节目都有风险的话，那么我想全中国所有的电视节目都存在风险。我们的出发点很简单，因为生孩子这件事情在整个中国社会当中浓缩了整个家庭之中的一种微妙的关系，所以我们是希望切入到这样一个生活点里面去，来看待普通人对生命的态度、对家庭的态度。

新快报：节目画面看不到摄像机和摄影师，画面却很精致，让观众产生第一人称的视角的观感，这种真人秀拍摄方式是从哪借鉴而来？

易骅：摄像头真人秀节目在海外有很多，我特别爱看这类型的节目，因为太真实了，拍摄对象完全感觉不到镜头的存在，特别自然。然后我觉得中国人这么内向如果你不让他感觉到打搅到了他，他会生动很多。而国外像《急诊室的故事》做了很多季、《学校的故事》里面那个校长已经是大明星了，参加了很多电视节，所有人都想和他合影，另外还有《模特的故事》也有《产房的故事》等等。但是我们这次是中国第一个用摄像头来拍真人秀，我感觉我们其实也在塑造一种观众的观看习惯，因为之前大家都已经习惯了有明星、有好笑的字幕、配音词的节目，电视台都替观众把内容解读、梳理逻辑和提升感情的事情都干完了，这些东西我们都没有，我们就是在海量素材里面提炼人物的特点，踏踏实实地讲故事。因为有些生产的过程是很平静的，但平静的表象下却是暗潮汹涌，要把这个背后的“暗潮汹涌”感觉拍摄和表现出来，是很具技术含量的一件事。我觉得再牛的编剧也写不出这样的剧本，也写不出那些有趣的台词。

新快报：这是不是你拍这个题材的另外一大原因？因为其他真人秀要绞尽脑汁去逼嘉宾展现真性情，而《孩子来吧》因为生孩子这个环节，基本上已经提前把剧本写好了。

易骅：我之前说的那些海外的节目，我都有考虑过类似的选题，最后选择生孩子这个命题就像你说的，本身这个事件就设定了一个任务，因为这个任务太特殊了，在这个任务下每个人都是在自己写剧本了，自己做自己生活的编剧，自己演了自己人生当中的一部大戏。

新快报：《孩子来吧》这个节目名称正好跟《爸爸去哪儿》的名称相反，这其中有什么关联吗？

易骅：完全没有，之前我们其实还考虑过很多名字，比如“为爱而生”啊、“生日快乐”啊，最后定案这个名字主要原因是我们在拍摄过程中听到的最多的一句话就是医生说“再来再来再来，好！来啦！”，所以我们最后干脆将“孩子来吧”定为了节目的名字。因为医生说“再来”的时候，是妈妈使劲的时候，而且这个名字也表达了爸爸妈妈包括医生对孩子的期待。

林继东